電視劇《南來(lái)北往》劇照。資料照片

游客自駕來(lái)到新疆阿勒泰地區(qū)富蘊(yùn)縣可可托海鎮(zhèn)塔拉特村。記者 丁磊 攝

即將過(guò)去的2024年，是中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的豐收之年，盡管面臨微短劇及各類短視頻的流量新挑戰(zhàn)，但中長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇始終是傳統(tǒng)廣電和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)領(lǐng)域高質(zhì)量?jī)?nèi)容供給的中流砥柱。

從年初的《繁花》《南來(lái)北往》，到年中的《我的阿勒泰》《玫瑰的故事》，再到年末的《小巷人家》《清明上河圖密碼》，一大批優(yōu)秀電視連續(xù)劇帶動(dòng)大文旅產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步形成新的產(chǎn)業(yè)鏈“閉環(huán)”，吸“粉”的同時(shí)，也創(chuàng)造了市場(chǎng)新增量和新價(jià)值。

“帶飛”旅游 同款打卡爆火

“《我的阿勒泰》滿足了我對(duì)‘詩(shī)和遠(yuǎn)方’的所有幻想”“想去阿勒泰的心已到達(dá)頂峰”“上班暫停，有事去趟阿勒泰”“看完劇就訂好了去阿勒泰的票”……大批網(wǎng)友富有詩(shī)意的留言，撐起了一般被認(rèn)為是影視淡季的五六月份。

2024年5月，“為了一部劇，奔赴一座城”登上各類熱搜和行業(yè)榜單，“養(yǎng)在深閨”的我國(guó)新疆阿勒泰地區(qū)，一躍成為全國(guó)“文旅熱”中的獨(dú)特風(fēng)景。伴隨熱播劇《我的阿勒泰》收官，當(dāng)?shù)芈糜螣岫瘸掷m(xù)飆升。攜程數(shù)據(jù)顯示，自5月7日電視劇開(kāi)播，僅一周左右，平臺(tái)上“阿勒泰”一詞的搜索熱度環(huán)比上月同期增長(zhǎng)一倍，阿勒泰地區(qū)的旅游度假產(chǎn)品預(yù)訂量環(huán)比上月同期增長(zhǎng)超370%。

早在2023年初電視劇《狂飆》熱播時(shí)，就一度帶熱了劇中主要取景地廣東江門的旅游業(yè)。超過(guò)往年，2024年是影視與旅游聯(lián)動(dòng)的大年。年初就有王家衛(wèi)導(dǎo)演精雕細(xì)刻的電視劇《繁花》，一舉將改革開(kāi)放地標(biāo)上海外灘、和平飯店、黃河路美食街、東方明珠廣播電視塔等變成“網(wǎng)紅”。以City Walk為主的“繁花游”方興未艾，又有《承歡記》淋漓盡致地呈現(xiàn)了上海“老房子”旅游新視角，緊接著《我的阿勒泰》一舉將年輕人的旅行腳步帶到了西北邊陲。隨后播出的《玫瑰的故事》又引發(fā)了關(guān)于“北京到底有誰(shuí)在”的各地文旅資源大討論。另一部網(wǎng)劇《春色寄情人》則多維度展現(xiàn)了泉州的自然和人文風(fēng)物。至年末，隨著《小巷人家》游江南，跟著《清明上河圖密碼》游開(kāi)封，又成熱點(diǎn)。

中國(guó)旅游研究院院長(zhǎng)戴斌認(rèn)為，影視與旅游的“無(wú)縫銜接”既是文旅產(chǎn)業(yè)在2024年的“意外之喜”，也在行業(yè)生態(tài)發(fā)展的情理之中。一大批文學(xué)作品帶動(dòng)了影視劇改編，進(jìn)而帶動(dòng)了“影視+旅游”業(yè)態(tài)的成長(zhǎng)。各地政府在應(yīng)對(duì)新業(yè)態(tài)、滿足新需求方面，經(jīng)驗(yàn)越來(lái)越豐富。他認(rèn)為，回顧2024年全年，一方面“跟著影視去旅游”的時(shí)尚潮流大興，另一方面，“影視+旅游”令旅游目的地的供給體系更加完善，各地的供給能力和供給水平不斷提升，也是非?？上驳淖兓?。

堅(jiān)持“兩創(chuàng)” 口碑好劇迭出

如果說(shuō)“文旅熱”只是電視劇制作播出的“衍生品”之一，2024年更多電視劇佳作的登場(chǎng)，為整個(gè)視聽(tīng)內(nèi)容創(chuàng)制行業(yè)注入了新的活力和信心。

在6月舉行的上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，《繁花》摘得五項(xiàng)大獎(jiǎng)。評(píng)委會(huì)在最佳中國(guó)電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)語(yǔ)中提到：“《繁花》記錄了一個(gè)時(shí)代的繁華與滄桑，也承載了一個(gè)時(shí)代的凝重記憶，在煙火氣中顯出格調(diào)，在理想與現(xiàn)實(shí)的沖突中透露信心，藝術(shù)化地呈現(xiàn)出普通人追求美好生活的創(chuàng)造精神。”

《繁花》的熱播，讓中國(guó)電視劇人看到了一條“新賽道”，無(wú)論是導(dǎo)演王家衛(wèi)，還是攝影師鮑德熹等，過(guò)去主要從事電影攝制。他們初涉電視劇拍攝領(lǐng)域，宛如一支“奇兵”。除了在文旅方向的帶動(dòng)效應(yīng)，影視從業(yè)者更關(guān)注《繁花》極富質(zhì)感的細(xì)膩拍攝手法，2024年圍繞國(guó)產(chǎn)劇討論最多的熱詞，集中于對(duì)“美學(xué)元素”的提煉，對(duì)散文式拍攝手法的運(yùn)用，以及如何鋪陳虛實(shí)相生的鏡頭語(yǔ)言。

正如這一屆白玉蘭獎(jiǎng)中國(guó)電視劇單元評(píng)委會(huì)主席、導(dǎo)演閻建鋼所言，如今行業(yè)正在處處煥新，但電視人依然守著一顆創(chuàng)作初心。“在這個(gè)行業(yè)里，可以更加感受到創(chuàng)作者的誠(chéng)意，不再盲目追求‘爆款’，而是致力打造杰作。”

豈止一部《繁花》，2024年熠熠閃光的國(guó)產(chǎn)電視劇作品中，還能看到《慶余年2》等“網(wǎng)感”與美學(xué)交融的作品，也有《凡人歌》《城中之城》《赤熱》《前途無(wú)量》等直抵人心的行業(yè)類型片。而《我是刑警》《邊水往事》《獵罪圖鑒2》等精品迭出，也讓推理刑偵劇成為國(guó)產(chǎn)劇中持續(xù)穩(wěn)定釋放產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)的門類。

與都市題材堪稱“并蒂之花”，近年來(lái)革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材大劇也不斷突破。2024年《西北歲月》以超強(qiáng)陣容呈現(xiàn)了一段革命星星之火燎原西北的往事，從保衛(wèi)碩果僅存的革命根據(jù)地，到邁向革命勝利，情感豐沛的故事細(xì)節(jié)被諸多網(wǎng)友轉(zhuǎn)發(fā)。另一部史詩(shī)大劇《上甘嶺》的大屏收視率一路領(lǐng)先，顯示出罕見(jiàn)的男性觀眾占八成以上的觀劇新氣象。2023年尾首播，2024年延續(xù)熱播效應(yīng)的《問(wèn)蒼?！芬彩斋@高收視和好口碑。

中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛認(rèn)為，改革開(kāi)放以來(lái)，長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇不僅是老百姓文藝“餐桌”上的“主食”，更是當(dāng)代中國(guó)文藝發(fā)展的重要標(biāo)桿，其時(shí)代意義、藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)造詣，本身就蘊(yùn)含著“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”的使命和擔(dān)當(dāng)。

扎根現(xiàn)實(shí) 年代題材出圈

十多年來(lái)，從《潛伏》《北平無(wú)戰(zhàn)事》等紅極一時(shí)，到近年來(lái)《人民的名義》《狂飆》等熱播，國(guó)產(chǎn)電視劇不斷刷新觀眾對(duì)“國(guó)劇”的認(rèn)知，我國(guó)電視劇制作播出流程和觀眾收視習(xí)慣的養(yǎng)成，已從“臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)”轉(zhuǎn)換為“網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)、以網(wǎng)為主”。

盡管面臨傳統(tǒng)廣電和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，但電視劇人的家國(guó)情懷在劇中已融會(huì)貫通。李京盛等專家曾提出，《潛伏》《北平無(wú)戰(zhàn)事》等作品都講述了1949年前大歷史背景下的小人物故事，卻能從精雕細(xì)刻入手，引起觀眾強(qiáng)烈共鳴，這說(shuō)明“年代劇同樣可以具有現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值”。也就是說(shuō)，在電視劇內(nèi)容創(chuàng)作中，無(wú)論其故事發(fā)生的時(shí)代背景設(shè)定如何，往往那些能產(chǎn)生與當(dāng)代觀眾同頻共振的心理效果的作品，最具跨越時(shí)空的共鳴，這令年代劇也有了“現(xiàn)實(shí)主義”。

回顧2024年，從年初的《繁花》到年尾的《小巷人家》，講述的都是20世紀(jì)八九十年代尋常人家的喜怒哀樂(lè)，前者有“干大事、掙大錢”，勇立時(shí)代潮頭的勃勃雄心，后者則如涓涓溪流，在街頭巷尾的嬉笑怒罵中，講述了父母一輩的用心良苦。

“《小巷人家》之所以讓更多的人有同感，在于它是最真實(shí)、最普通的中國(guó)大眾的生活。”李京盛說(shuō)。

專家認(rèn)為，從早期的《父母愛(ài)情》《父輩的榮耀》等，到2024年的《南來(lái)北往》《小巷人家》，這些作品都真實(shí)、細(xì)膩、溫暖。“這個(gè)‘真實(shí)’不僅僅是電視劇對(duì)那個(gè)時(shí)代的環(huán)境、生活、衣食住行的真實(shí)還原，也是更真實(shí)地寫出了那個(gè)時(shí)代與今天的人們，依然相通的一種文化關(guān)聯(lián)。這實(shí)際上就是生活方式。”李京盛這樣分析。

演員閻妮、郭曉東在回顧《小巷人家》的個(gè)人表演創(chuàng)作時(shí)，也都說(shuō)“小巷”“小院”的場(chǎng)景有一種“回家”的感覺(jué)，這種“原鄉(xiāng)”情結(jié)，鼓舞了觀眾，也激發(fā)了演員的無(wú)限創(chuàng)造力。

另一部主旋律作品《山花爛漫時(shí)》巧妙地將觀眾視角引向張桂梅校長(zhǎng)堅(jiān)守的山鄉(xiāng)教育一線。這部作品網(wǎng)絡(luò)評(píng)分超出預(yù)期，很多網(wǎng)友留言，“劇里沒(méi)有說(shuō)教，句句話都說(shuō)到了心里”“看到了‘活生生’的張老師，太動(dòng)人了。”

專家認(rèn)為，2024年《山花爛漫時(shí)》等主旋律題材作品不僅塑造了生動(dòng)立體的人物形象，還聚焦鄉(xiāng)村教育，關(guān)注女性成長(zhǎng)、公益教育、青少年心理健康等社會(huì)共同關(guān)切的話題，通過(guò)細(xì)膩的情感表達(dá)，讓正能量潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地傳遞到廣大觀眾的心中。恰是這類看似平常、實(shí)際稀缺的影視創(chuàng)作題材，充滿了現(xiàn)實(shí)主義的人文關(guān)懷。劇評(píng)人李星文認(rèn)為，這些影視作品也記錄下了改革開(kāi)放40多年來(lái)一個(gè)個(gè)動(dòng)人的“時(shí)代表情”，或許故事的時(shí)間起點(diǎn)各有不同，這類現(xiàn)實(shí)題材年代劇在我國(guó)前景廣闊。